《我家那闺女》：真人秀的女性逻辑

■ 中国妇女报·中国女网

记者 莫兰

四位闺女的独居励志生活、四位爸爸的深厚父爱、亲子之间的代际矛盾、都市年轻人的情感生态、女性职业与家庭的平衡……湖南卫视亲情观察成长励志节目《我家那闺女》自开播以来受到行业和大众的高度关注，《人民日报》、新华社、《光明日报》等主流媒体接连点赞，许多观众感叹从中看到了自我。尤其是在第七期节目中，高亚麟老师关于“父母是我们和死神之间的一堵墙”的动情阐述更是引发热烈讨论。

3月8日，《我家那闺女》研讨会在北京召开，节目制作方、主创、闺女代表、业内专家、媒体人等参与了此次研讨，从角色设置、节目模式、受众与市场等多维角度分析了节目成功的原因以及值得借鉴推广之处。

强代入能够满足大众情感诉求

“观察类真人秀的定义，是用观察摄像机记录，特定人物关系在既定情境中，自然状态下发生的真实故事和事件。”总导演陈歆宇介绍说，2018年，以《我家那小子》为开端，湖南卫视观察类节目3.0时代开启，代入式观察成为吸睛点，今年开年的《我家那闺女》更是延续、放大了3.0技术的所有特点，获得观众强烈关注。

节目总监制夏青强调，“《我家那闺女》的成功并非偶然，而是建立在前瞻性的基础之上。”陈歆宇则认为，“《我家那闺女》产生的共情和共鸣是女性现实主义题材和女性方向的胜利。”这档节目通过四位闺女的真实生活将现实女性的生活困惑，代际关系的矛盾，职业、社会交际等现实问题充分凸显，引发社会讨论与观众共鸣。

“节目是反乌托邦式的，我们反对的当然不是‘个体生命的自由和美好’，而是‘统一标准的幸福’，希望有这么一块土壤，能够让不同观点和价值观的人探讨什么是幸福。毕竟现在年轻人的欲望和爱被拆解，爱情已经不是最重要的一部分。”陈歆宇说。

真人秀应是“自然主义状态中最精髓的提炼”

《我家那闺女》采用的形式是，每期用镜头展示四位不同职业明星闺女的真实生活，父亲则作为观察员“退居幕后”，在观察中呈现“真实”的感受，加深了父女间的了解和理解。

在腾讯网副总编辑、腾讯首席主持人陈晓楠看来，“节目有纪录片的真，观众真实代入明星看到自身，还展现了人与人之间近与远的问题。”北京大学新闻与传播学院副院长俞虹表示：“节目用真实的语境，贴近观众，真实感更强，反映的话题也十分贴近人性。”

中国社科院新闻所世界传媒研究中心秘书长冷凇则认为，真人秀节目应是“自然主义状态中最精髓的提炼”。“这档情感建设型真人秀的观察提炼和人生观的探讨，是区别于其他观察类节目的地方。节目的真实感营造也值得点赞，比如吴昕吐槽说，湖南台跨年晚会上10个主持人的节目最后只有她的节目被拿掉了。如果不是达到了忘我的状态，在节目中她不大可能如是说。能让艺人在镜头前从有我到忘我到无我，这是节目的优势。”

娱乐不应失去厚度

“《我家那闺女》能够把纪录片形态、真人秀形态和社会评论三种完全不相关的形态水乳交融到一起。其题材的独有性印证了这个社会一直没有解决的问题——实际上，我们跟父母之间是熟悉的陌生人关系。它让父亲与孩子间的距离感缩短、融合。”冷凇表示。

北京师范大学艺术与传媒学院院长胡智锋也有同感，“节目回应了当代家庭父母与孩子之间的相处问题，观众能够寻找到跟自己的父母、子女接触和交往当中不知道怎么解开疙瘩的尴尬。”

其实，节目展现的不仅仅只有父子间的代际关系，还展现了一幅积极的女性画像。北京师范大学新闻传播学院执行院长喻国明表示：“我们要意识到这个时代社会从男性主导开始向女性主导转型，女性代表着互联网时代的一些新特点，比如注重细节，注重更加全面的东西，比较注重情感自我的体现等等。节目表现了人和自己、他人之间的关系，表达的是女性逻辑，是具有恒久价值的东西。”

闺女代表焦俊艳表示，录制节目后收获颇多。“通过细腻的捕捉回看反思自己，通过现场嘉宾分析讨论，我能够多视角更全面地看待问题，了解到子女和父母之间的矛盾其实是对立统一的，追求幸福生活是统一的目标。与其互相抱怨，不如行动起来，从今天做起，接受和拥抱生活，去发现生活中的点滴美好。”

研讨会最后，专家还以观众的角度给节目提出建议：“镜头过多；最好能在生活项等多方面进行思考；希望以感恩形式收尾；可以多重剪辑，呈现当下年轻人的多样话题；不妨加入随机元素与素人成分；打造《我家那萌宠》《我家那爸妈》等‘我家那系列’，来呈现中国人天伦之乐的建设型综艺。”