爱情的国度里，没有边疆

尽管是年代剧，但《爱情的边疆》跳出了家庭与琐屑的窠臼，也与狗血套路绝缘，直击大时代背景下性格迥异的角色命运走向，虐心与温暖像一暗一明两道背景光，烘托出爱恨交织的基调。

■ 莫兰

蓝底洒小橘花的圆领长袖布拉吉，棕色手织粗线棒针毛背心，庄重朴素又精神的中山装，站台上拉响汽笛冒着蒸汽即将远行的火车，熟悉得不能再熟悉的《莫斯科郊外的晚上》……这一帧帧饱含着怀旧质感的生动画面，一下子就将观众的思绪拉到了半个多世纪前那个风云动荡的年代。

被称为“女性情感史诗大剧”的年代剧《爱情的边疆》以1958年的校园生活为开端，在历史的坐标上纵深数十载，诠释了北京广播学院女学生文艺秋和苏联功勋播音员维卡跨越60年的刻骨铭心之恋。

故事围绕着倔强勇敢、用信念守护爱情的女主角文艺秋与她生命中最重要的三个男人——苏联播音员维卡、同学万声和同事宋绍山之间曲折的情感牵绊徐徐展开。全剧底色明媚纯净又炽热真挚，无论是细微之处的旧时物件，还是主人公们始终执着坚守的纯粹情感，都镌刻着极强的时代烙印。

可以说，在一开始，结局就已经写好。文艺秋，这个名字预示着爱情至上的理想主义必将遭遇严酷现实的多事之秋，亦蕴含了秋天的况味与希望——艰难的耕耘与痴情的守望之后，迎来的是收获的季节，虽然已近暮秋晚年。

才华横溢的18岁少女文艺秋的专业是俄语，只闻其声未见其人的维卡是一个战争传奇，早已在她心里埋下了爱与崇敬的种子。面对万声笨拙而热烈的追求，她不为所动，但万声一直追随。

之后，维卡来中国援助交流，二人情愫升温，冲破家庭与社会的重重阻力，结为伉俪。还未等到办婚礼，中苏交恶，维卡被迫回到苏联。

为了在地理位置上能更靠近维卡一点，文艺秋主动要求前往中苏交界处条件异常艰苦的黑河工作。后来，维卡也来到黑河对岸的布拉戈维申斯克担任播音员，两人仅一江之隔，却只能依靠望远镜，遥遥相望。唯一的安慰是，他俩还可以通过倾听对方广播的声音抚慰痛楚，倾诉思念。

经过20年的漫长等待，迫于现实，文艺秋与同事宋绍山结婚，相知相守数十年。中苏关系好转以后，收音机里又传来了见证中苏友谊的歌曲，宋绍山也被他们的爱情故事打动，帮助文艺秋渡过窄窄的界江，与维卡见面。

当暮年的文艺秋与维卡在北京重逢，彼此用播音语调再次倾诉思念，这一幕感动了在场的所有人。

尽管是年代剧，但《爱情的边疆》跳出了家庭与琐屑的窠臼，也与狗血套路绝缘，直击大时代背景下性格迥异的角色命运走向，虐心与温暖像一暗一明两道背景光，烘托出爱恨交织的基调。

时代洪流的裹挟之下，个体小人物的渺小与无助、苦楚与挣扎无比虐心。然而，透过特殊岁月的悲情底板，迸射出可贵的人性光辉，足以照亮一生。主人公们饱经风霜磨难，历经相恋、分离的多舛，靠着一腔思念苦等重逢，虽然彼此付出的爱并不对等，也未必能换来回应，但每个人都坚守着心底那份真情，即便在最艰难的时刻，亦不改初心，无悔，亦无怨。剧中所刻画之跨越时空、踏平山海的纯爱，触动了观众心底最柔软的地方。

而同样是纯爱，在剧中却呈现三种不同的模式。

一种是文艺秋和维卡惊心动魄的爱恋。它是最纯粹最天然的灵魂吸引，像火焰般猛烈、炽热、浓得化不开，可以超越国籍、种族、文化的巨大差异。因为一个声音而爱上一个人，铁丝网拦不了，界河挡不住，时间带不走，为了他（她），敢与全世界为敌，真爱的力量可以摧毁所有，亦能够重建一切。

哪怕咫尺天涯，也能凭借想象的翅膀飞越——“下班了，外面下起了小雨，你穿着风衣走在莫斯科的街道上，买了一份《真理报》，边走边看。你用礼帽挡住头，雨水顺着礼帽滴落下来。上了车，客车在雨中行驶着，你望向窗外，雨滴打在车窗上，朦胧了你的脸……” 文艺秋这段内心独白既悲凉，又甜蜜，在幻想的世界里拥有你，戳中了多少人的泪点。

第二种是宋绍山温暖熨帖的理解与包容之爱。它不够浓烈，却细水长流，是“无论你何时转身，都能看到他在”的踏实。

在农场时，宋绍山不仅帮文艺秋和万声打掩护，还时时挺身而出保护文艺秋。文艺秋怀上了维卡的孩子，人人避之唯恐不及，他却冒险潜入医院，帮忙出谋划策。孩子出生后，他人前人后帮衬，想方设法接济。为了帮文艺秋买台新收音机，他冒死去抓野猪。这一系列暖男之举，最终打动文艺秋与其相守。

第三种是万声以“朋友”身份陪伴左右，20年如一日默默守护之爱。它换来的只是对方的不忍与愧疚，但，不求回报让它无比干净纯粹。

这个性格单纯、爱情至上的男人，跟文艺秋气场明显不合，所有追求的招数都那么蠢萌到让人着急，然而，即便明知文艺秋并不爱自己，他也愿意为所爱的人付出一切，包括坚决追随文艺秋远赴苦寒之地工作，只因为“她一个人太孤单了”。“我爱你，与你无关”，这至情至性令人动容。

这三种爱，涵盖了红尘俗世的男女间最动人的情感，叠加在一起，就是完满。文艺秋很幸运，她都得到了。或许有点太理想，但，它们是真实存在于世的。正如导演毛卫宁所强调的：“你能否遇到，我不能确定，但无论你相不相信，真正的爱情一定是存在的。”就像该剧的缘起——编剧高满堂到东北154电台采访时，在极寒的地下通道里，突然看到一个老旧的罐头瓶子，里面还插了一朵枯萎的鲜花。花萎了，但它曾经来过，就足够了。

虽然这样一部低调、少噱头、不狗血的剧作在收视榜上表现并不亮眼，但它依然值得被记住，不仅因为其制作精良、细节考究，更因为它承载“对中国一个时代的‘爱’的思考和回答”，其价值观在感情中掺杂物质的占比加大、纯爱相对稀缺的今天显得弥足珍贵。