以镜头叙述动物世界的母性之美

□ 涂龙

谁会想到，在一个连工具书《新华字典》都即将被改编为影视剧，各种“IP”改编作品霸屏的时代，曾出品过《疯狂动物城》的迪斯尼金牌制片人罗伊·康利与拍摄过《可可西里》的中国导演陆川，会联手给沸腾的中国电影市场带来一部自然纪录片呢？

刚上映不久的《我们诞生在中国》，就是一部由纯正中国血统的国宝级动物“明星”们“本色出演”的自然纪录片。

这部纪录片通过交叉剪辑的方式，按照春、夏、秋、冬的更替顺序，运用拟人的手法，成功地让三个动物家庭生命与大爱的故事跃然而出。影片中的主角们就是栖于四川竹林的大熊猫丫丫和美美，遁世于秦岭密林的金丝猴淘淘一家，以及隐居于西藏雪域高原神秘的生灵——雪豹达娃一家。

这其中，最为“夺目”的便是雪豹达娃的故事。

影片以平视的角度带领观众进入雪域高原达娃的领地，那是达娃与两个嗷嗷待哺的女儿的独立王国。在这片辽阔的高原上，达娃一家唯一的生存压力来自食物的短缺。但达娃有着高超的捕猎技能，才得以与女儿一直无拘无束地生活在那里。

可是有一天，达娃的领地来了一只雄性雪豹，她发出低吼随后决定与之搏斗。占尽了天时、地利、人和的达娃亮出獠牙，怒视着对方，缓慢的接近，只周旋了两圈，对方便屈服了，夹着尾巴灰溜溜地离开。但他并没有忘记达娃。

达娃卧在地盘的边界，自豪而专注地看着他离去。她知道，刚才如果不是心中升腾起对女儿的强烈保护欲，她很可能败下阵来。

看到两个女儿安然无恙，达娃才彻底轻松下来。地盘守住了，达娃又享受了一段时间的天伦之乐。

一天下午，达娃刚刚捕到猎物正打算给女儿带回去，就发现上次的不速之客带着自己的三个儿子出现在面前。达娃内心挣扎起来，担心寡不敌众，斟酌再三，她选择了36计中的上策，走。

达娃带着两个女儿翻山越岭，终于找到了栖身之处，安顿下孩子就立刻去找寻食物。可惜，她的运气不太好，除了遇到一只不够塞牙缝的旱獭，她只发现了一群牦牛。

原本，达娃是不会冒险的，但为了饿着肚子的女儿，她别无选择。来自母性之爱的本能呼唤，让她不顾一切地冲向牦牛群里的一头小黑牛，咬住了它的脖颈。此时，小黑牛的母亲先是被这闪电般的“杀手”吓蒙了，旋即，牦牛母亲变得怒不可遏，她低下头用犄角拼命地向达娃进攻起来。

两位母亲为了自己孩子的生命展开了殊死搏斗。达娃从一次次牛角刺过来时的伤痛刺激中感受到了牦牛母亲的坚强意志，但仍为了女儿活命的口粮坚持着不松口，可渐渐地她开始体力不支，在又一次被牛角深深刺中后，她无奈的松了口，逃走了。

牦牛母亲看儿子脱离了危险，立刻甩了尾巴招呼儿子归队，这里用了一个长镜头，拍摄胜利解救儿子的牦牛母子离开的背影，随后切换至达娃失望的眼神，瞬间将一个为了女儿竭尽全力却无可奈何的落魄母亲的形象刻画得传神到位。

冬天来了，风雪使这里的动物更加稀少，饥寒交迫的达娃最后冻死在雪地里。至此，真实之真，想象之美汇集在了一起，把一部自然界生灵的母性之美的史诗忠实地展现了出来。

母爱是包括人类在内的动物世界最原始、最本真、最淳朴的情感，同时也是一种永不泯灭、不易异化的情感，最能触及人们的敏感神经。《我们诞生在中国》正是抓住了这一点，在拍摄的素材中，严格筛选出客观镜头，加以大胆探索与设想，再通过艺术建构组合，搭配具有幽默感的主观旁白，使得原本寡淡的无序镜头拥有了完整的故事线，从而引起人们的强烈共鸣。

故事讲述得很流畅，但在影片拍摄之初却并不顺利。实际上，拍摄期间的前三个月，剧组都没有找到在片中担纲主角的雪豹。

据介绍，这部纪录片网罗了五位世界顶级摄影师分别组成五个英美摄制组，深入中国境内的卧龙、神农架、可可西里等多个自然保护区，迎着各种恶劣环境和极端气候的挑战进行取景，历时1000多个日夜才拍摄完成。

而关于影片的拍摄却一直“处于地下状态”。因为，剧组面对的不是马戏团里人工驯化后等候合影的动物，而是数量稀少，警惕性极强，行踪诡秘的野生动物和它们的“小孩”。因此，在三年前开拍时，剧组并没有告诉媒体，他们深知，能否拍到以及拍到的镜头是否可用，对剧组来说都是“听天由命靠运气”。

幸运的是，积极的行动与耐心的等待最终让剧组得到了眷顾，他们最终发现了雪豹，还在拍到的350个小时的海量素材里二度取舍，觅到了那精彩的动物世界里浑然天成而又极具戏剧张力的感人情节。

真实地叙述是自然纪录片之本，而此片的难得之处在于，它的真实不单单是实地拍摄的动物之本身，而是运用剪接得天衣无缝的镜头语言配上恰到好处的音乐，将真实延伸，从而将《天演论》中物竞天择、适者生存那种冰冷的动物世界，演绎出了脉脉温情，更将野生动物本能的生存规则演化成了具有洪荒之力的母性之爱。

真实地叙述是自然纪录片之本，而此片的难得之处在于，它将真实延伸，从而将《天演论》中物竞天择、适者生存那种冰冷的动物世界，演绎出了脉脉温情，更将野生动物本能的生存规则演化成了具有洪荒之力的母性之爱。