伊丽莎白·赛克勒：打造女性主义艺术殿堂

伊丽莎白·赛克勒女士（左）与好友朱迪·芝加哥，在2014年布鲁克林博物馆举办的艺术家活动中相聚。

■ 陈亦水

众所周知，美国女权主义运动和艺术创作历史悠久。而美国第一家以女性主义艺术作品为主题的公共场所——纽约布鲁克林博物馆的伊丽莎白·A·赛克勒女性主义艺术中心（Elizabeth A. Sackler Center for Feminist Art）的建立，至今才不过十年的光景。

就在这短短十年里，赛克勒女性主义艺术中心（以下简称“赛克勒艺术中心”），一跃成为世界女性主义艺术的圣殿；而美国本土女性主义艺术作品，也越来越成为世界文化工作者的焦点。

说起这座“女性主义艺术殿堂”的镇殿之宝，大多数艺术爱好者并不陌生，那便是家喻户晓的美国女性主义艺术作品《晚宴》。她的幕后伯乐，也就是赛克勒艺术中心的创始人、纽约著名女收藏家伊丽莎白·赛克勒（Elizabeth Sackler）女士。

出身收藏世家

在艺术史学界，“赛克勒”这个姓氏，几乎可以视为美国艺术品收藏与纽约博物馆考古学的代名词。

20世纪之初，美国冒险家兼考古学家亚瑟·赛克勒（Arthur Sackler），从世界各地收购了许多奇珍异宝，回国后成为美国文物和艺术品收藏界的头号人物。在他的无数珍贵藏品中，就包括了如今挂在纽约大都会博物馆里面、以1600块大洋从中国僧人手中收购的那幅元代巨尺壁画《药师经变》。

伊丽莎白·赛克勒，正是亚瑟·赛克勒的女儿。

或许继承了冒险家父亲在艺术品收藏方面的特殊基因，赛克勒女士对于女性主义艺术作品和女权运动的历史文献，有着特殊的兴趣。她一直从公共史学的角度，参与并记录着美国女性主义艺术的创作。在20世纪70年代美国西海岸女权主义艺术运动中，赛克勒女士就和《晚宴》的创作者朱迪·芝加哥结下了深厚的战友情谊。等到赛克勒在纽约艺术界闯出一番天地之后，即将芝加哥本人的巅峰之作引入了布鲁克林博物馆，同时也开启了“伊丽莎白·A·赛克勒女性主义艺术中心”的事业。

作为女性主义艺术收藏家

凭借父亲留下的宝贵遗产和在艺术界的人脉，赛克勒女士担任了以父亲名字命名的基金会主席，并在2000年成为纽约布鲁克林博物馆的一名董事会成员，次年进入了博物馆的收藏委员会。

2002年，《晚宴》在布鲁克林博物馆的临时展出，受到纽约艺术界的广泛关注。因此赛克勒正式向博物馆提出了建立一个专门展出女性主义艺术作品的公共展厅的想法，希望能在未来永久展出这部作品。幸运的是，董事会通过了赛克勒的建议，投入了超过6000万美元的启动资金，开始打造一个占地将近800平方米的展厅。

2007年，赛克勒艺术中心终于在布鲁克林博物馆正式揭牌。赛克勒的昔日好友朱迪·芝加哥的女性主义艺术作品《晚宴》，从此有了永久归宿。

赛克勒女士将自己的使命定义为：给优秀的女性主义艺术作品提供展示平台，为杰出的世界女性主义者创造良好的发展空间。这一自我定位，的确成全了许多美国艺术家和女性主义者。

在赛克勒艺术中心成立后，每年她都专门到世界各地物色优秀的女性主义艺术家，并提供经济资助，其中优秀的女性主义艺术作品，她都以父亲基金会的名义买下来，纳入艺术中心进行收藏，还建立了免费开放的世界女性艺术家网络数据库。就这样，赛克勒艺术中心在艺术品收藏和女性艺术史研究领域的名气与日俱增。

作为美国社会活动家

优秀的女性主义艺术品所映射的社会问题，从来不是女性单方面的遭遇，而是直指整个父权社会体系和人类文明内在的不平等现象。

作为目睹整个20世纪60年代美国女权运动的“革命老将”，赛克勒女士并不满足于对女性主义艺术作品的收藏，而是以该中心为阵地，引发人们反思整个社会制度、关注女性对世界做出的杰出贡献。

例如，2012年，赛克勒艺术中心设置了赛克勒中心年度最佳奖项（Sackler Center First Awards），以表彰那些“打破性别藩篱”和“在专业领域具有杰出贡献”的女性。其中，第一位美国三大电视网的亚裔人、第二位在美三大电视台黄金时段主播新闻的女性宗毓华（Connie Chung），就获得过这个奖项。有意思的是，就在去年，该艺术中心脑洞大开地把这一奖项颁给了纽约时尚界的当红木偶“猪小姐”（Miss Piggy）。

2014年，赛克勒艺术中心还策划了一个名为“国家之罪：关于妇女、儿童和有色人种的非法监禁”的即时公共计划系列，不断邀请美国社会学者、法学家和知识分子进行主题演讲，以提醒公众关注社会边缘群体，并对美国司法体系存在的各种弊病进行反思。

如今，赛克勒女士已成为布鲁克林博物馆馆史上的首位女性董事会主席。相信，她对于世界女性主义艺术的非凡眼界和宏大雄心，将为赛克勒艺术中心和整座布鲁克林博物馆，续写一段崭新的历史。

纽约收藏家伊丽莎白·赛克勒和她的女性主义艺术中心，无疑为世界妇女事业做出了独特贡献。与此同时，我们除了为杰出的中国女性艺术家、广大的美籍华裔工作者在赛克勒艺术中心的频频亮相而感到自豪之外，关于本土女性主义艺术的发展，是否能从中获得启示和反思？

（作者为北京师范大学艺术与传媒学院博士生）