范式转型：当前女性主义影视剧创作思考

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当前女性主义影视作品广受关注,意味着传统影视作品中概念化、类型化的叙事范式已经难以有效承担起讲述当前社会语境中的女性故事、思考女性命题的文化责任。本文作者认为，叙事范式转型成为创作者必须面对的重要命题。而进行叙事范式的转型，保持创作视野的现实性、前瞻性、敏锐性则是其关键所在。创作者应首先将女性作为一个活在具体现实环境中的完整生命来看待，对未来有可能成为新的创作热点的题材进行判断与筛选。

■ 李攀 陈亮

女性主义影视作品是基于女性主义立场的影视创作，其建立在对女性议题进行集中且深入的呈现和思考的基础上。近年来广受关注的《嘉年华》《找到你》《送我上青云》以及最近热播的《不完美的她》等都可归为女性主义影视作品。这些作品虽然也是以女性为叙事核心，但是在所持性别立场上更加关注女性作为主体在新的社会环境中所面临的各种生存与发展问题，其叙事范式相较于“大女主”式、“玛丽苏”式的叙事范式已经产生了明显的转向。

超越传统叙事范式的偏狭空间

托马斯·库恩在《科学革命的结构》中认为，“范式”意味着对所观察对象进行考察的核心总方式，范式决定了我们对问题进行关注和表现的总体方式。当传统的考察方式发生危机乃至失效之后，新的范式就会被催生出来，随之而来的就是考察观念、视角、方法的更替。

在影视创作领域中，范式转型则主要意味着其对表现对象观照视野的革新与升级。具体到以女性为叙事核心的影视创作来说，在当前社会语境中，女性生存与发展空间所面临的多维度、多向度、多角度的现实状况从根本上决定了其生命宽度、厚度、广度都已经大大超越了传统叙事范式所预设的偏狭空间。举例来说，按照宫斗剧的叙事范式，剧中女性往往依附于男性权威，她们只有在男性的坐标空间中才能找寻到自身的价值定位，而当女性被男性权威所抛弃的时候，她们往往绝望地走向自我毁灭。“玛丽苏”式的都市言情剧，女性生命空间也完全被感性情感所填充，剧中女性似乎只有谈恋爱一件事可做。从这样类型化、概念化的叙事范式中生成出来的女性只能是一种感性存在。这样的叙事范式本质上仍是在强化男性（理性）-女性（感性）的二元对立的等级关系，仍是对女性生存空间的挤压。

实际上，对于当前社会环境中的女性来说，其生命世界的丰富性、复杂性要远远超出爱情、亲情、友情等有限的社会伦理范畴。如《嘉年华》就展现出了对女孩成长中的性安全与身份认同问题的关注，不仅突破了传统女性叙事范式，更引起了广泛的社会关注，回应了相关的社会热点话题，影片与社会问题形成一种有益的互文关系。《找到你》深入剖析了现代女性被家庭与职场两大场域来回拉扯的生存困境，片中作为都市精英的律师李捷与来自农村的保姆孙芳各自所面临的生存两难实际上正是对现代女性生命重心的选择这一议题的深刻集中的思考。同样，在《送我上青云》中，对女性内心深处由原生家庭所造成的心理创伤的表现实际上也能够引起广泛的社会共鸣。影片在治愈人物心理创伤，实现人物自我和解的过程中为观众提供了新智慧。而在最近热播的《不完美的她》中，影片则将女性还原为一个完整的生命历程而非一个固态的形象切片。遭受虐待的女童莲生和从小被生母抛弃的林绪之所经历的苦难与挫折都呼唤着全社会对女童的关注。

通过对上述作品的分析不难发现，不同于传统女性题材影视作品中对相关议题所采取的浮光掠影式的呈现，女性主义影视作品的叙事范式是对相关女性议题进行的精准聚焦、深入剖析，使这些性别议题从以往为观众所消费的视觉景观蜕变转型成为真正触及女性生命肌理，感受女性生命温度，表达女性生命关怀的佳作。

女性叙事范式转型应具有现实性、前瞻性、敏锐性

正如前文所述，创作者对女性观照视野的革新升级是叙事范式转型的关键所在。具体来说，创作者应当具有现实性、前瞻性、敏锐性的创作眼光，从实践的角度上主动地参与到叙事范式转型与革新的过程中去。

从现实性的角度来说，创作者对于女性命运的观照应当摆脱诸如“牺牲”“奉献”“温柔”等各种概念预设，而首先将女性作为一个活在具体现实环境中的完整生命来看待。这意味着，女性作为活生生的个体具有无限发展的可能性与主动性。从现实的角度去思考女性主义影视创作在此或许意味着适当打破施加在女性身上的各种道德枷锁，挣脱各种社会关系的纠缠进而从女性个体生命、自我精神的角度去扩展新的叙事空间。当前现实题材的女性叙事多是以当代都市为空间背景，如《都挺好》《安家》等，而以广大农村为空间背景的相关影视创作还比较少。这启发我们，要扩宽对女性身份、女性空间的认知。当前社会语境中的女性不等同于都市高知女性，广大农村地区的女性同样应该进入创作者的视野范围。而且对生活在农村地区的广大女性的表现同样应该摆脱固有想象，去真实呈现她们在新时代语境中的精彩生命。

从前瞻性的角度来说，创作者要在聚焦最鲜活社会现实的基础上对未来有可能成为新的创作热点的题材进行判断与筛选。当前，从国家到个人都面临着新的发展机遇和挑战。这种现实背景从客观上将催生新的社会话题，而对于影视创作来说，新的创作空间也必然孕育其中。当前我国正处在抗击新冠病毒疫情这场没有硝烟的战争中，广大女性医务工作者则是这场战争中不可或缺的重要角色。她们的抗疫经验同样应该以更加生动的形式被讲述。对于创作者来说，应当尽快将此类素材纳入创作视野的前景中，通过叙事范式的转型升级去拓展女性主义影视创作的空间。

敏锐性的创作眼光则意味着创作者要具有足够的创作勇气去革新观众固有的期待视野，去触及那些尖锐的、急迫的相关社会问题。《嘉年华》聚焦于女童被性侵的社会话题，《不完美的她》对虐待女童的问题进行了大胆表现。此类影视作品不仅丰富了女性主义影视的创作格局，而且很大程度上挑战了既有的叙事范式。但是，上述影视作品依然缺乏对所探讨话题充分、集中的阐释。这说明叙事范式的转型升级不是一蹴而就的，而是一项系统、漫长的文化工程，需要对诸如女性年龄焦虑、产后抑郁等尖锐话题的深刻触及与持久关注。对于女性主义影视创作而言，坦然拥抱此类尖锐的社会问题恰恰是叙事范式转型的应有之义。

从最近流行的女性主义影视作品中不难发现，当前社会已经逐渐表现出新的文化需求。叙事范式的转型升级已经成为女性题材影视创作所必然要面对的重要命题。对于创作者而言，采取一种现实性、前瞻性、敏锐性的创作视野则是走上叙事范式转型道路所应具备的必要条件。

（作者单位：山东女子学院文化传播学院）