杂谈中国歌曲

■ 北京师大附中高二（10）班 李烨琳

中国歌曲的歌词从未离开过“杂”。

你看，文言文的痕迹一直夹杂于歌词之中。在20世纪初的学堂乐歌《送别》中，“长亭外，古道边”的古代诗歌为人传唱；到1934年创作的《渔光曲》，“轻撒网，紧拉绳，烟雾里辛苦等鱼踪”，随着语言的发展，对比之前的诗歌，歌词间出现了白话的杂入，却仍遮掩不住文言的存在。“绿草苍苍白雾茫茫，有位佳人在水一方”，邓丽君唱的《在水一方》更是将文言改编成了通俗易懂的白话。直至今天，“天青色等烟雨，而我在等你。炊烟袅袅升起，隔江千万里”，悠然的歌词仍能将我们带回上千年前的那个时代。在这饱经风霜的漫长历程中，歌词中的文言从未被时间磨灭，它一直悄悄夹杂在其中，一直为人传承。

在港台音乐大量流入大陆并流行开来之时，受其影响，歌词都不免“杂”了些许歌颂爱情与青春的主题，或是对于年轻人细腻情感的细致表达的描写。最具代表性的是台湾的小虎队和香港四大天王，也有著名的beyond乐队等等，《蝴蝶飞呀》《海阔天空》直至现在也影响力甚大。

中国歌曲的歌词中，除了有来自自身古文化的“杂”，也有来自不同于自身文化的“杂”。在日韩、欧美等更广范围的音乐文化杂入后，歌词的形式和内容更加丰富多彩，“仿佛如同一场梦，我们如此短暂的相逢。你像一阵春风，轻轻柔柔吹入我心中。”在形式上，有些歌词的创作仿照外国诗歌的语气和描写手法；在内容上，有些在歌词中夹杂进了外文，来更好地表现歌曲想表达的意思和情感。

在语法方面，中国歌曲的歌词更是体现出了“杂”这一特点，既有着千古流传的民族特色，更有从别处吸收来的新观点。自古意象对于创作便是十分重要的，以“落花”“流水”为例，古诗文中常借用这两个事物来表达男女间的情感。“水面落花慢慢流”，刘半农的《教我如何不想她》中同样借用了词意象，表现歌者对于心上人的迫切思念，“这般蜜也似的银夜，教我如何不想她？”不仅简化歌词，更是使得歌词整体韵律和谐，受到了广泛的赞誉。

不仅是歌曲，更有其他形式的音乐可以表明“杂”之妙用。小提琴协奏曲《梁祝》以家喻户晓的中国民间故事为题材，以越剧中的曲调为元素，完成了交响音乐民族化的创世纪。电子音乐起源于西方，一度几乎完全与欧洲的艺术音乐联结，随着使用电子方式制作音乐的方法步骤越来越简便，中国也有了属于自己的电音，徐梦圆的China系列无疑是最有代表性的，曲中将中国特色乐器音色展现得淋漓尽致。

然而不管是歌曲还是其他音乐形式，我们都要以正确的心态看待其中的“杂”。这个“杂”应是在一定底线之上包容的。《吻别》一曲中，同样是较伤感的歌曲，中文里用的是吻别这一事件、风雪等冷色调来表达曲子的情感；相形之下，英文版的《吻别》就比较直接地用“把我放在你心里”这种直白的语句，以及月光一类有忧郁色彩的意象。这两者之间最根本的文化差异是不可完全消除的。如果不顾一切，硬生生将英文版“杂”成中文，反而会失去歌词本身带有的意境，既没有西方的直白洒脱，也没有东方的诗情画意。这便是没有底线了。

文化的发展就如同歌曲和音乐的发展，离不开“杂”一字。唯有认识到“杂”的重要性，正确地对待“杂”，才能促进文化的进步。

让文化从“杂”中走进去，再从“杂”中走出来。