主旋律影片应回归现实主义的怀抱

如果一部片子给人的感觉是在灌输什么或者就是简单以宣传为目的的话，失败是不可避免的。主旋律并不简单地等于灌输式宣传。很多时候，白开水最解渴，大实话最动人。

□ 袁鹏

春节期间有两场电影备受关注，《铁道飞虎》和《功夫瑜伽》，都是著名演员成龙主演。虽然是功夫喜剧，但它们中的主旋律因素却颇为一些观众所乐道。据媒体称票房不错，尤其后者，达到16.24亿元，而前者也有6.99亿元之多。“喜剧片的壳，主旋律的核”是两部影片的成功之道。

《铁道飞虎》讲述的是一群抗日志士为了完成一名牺牲的八路军战士未尽的任务，大家齐心协力，最后在八路军部队的配合下终于达成使命，而主人公即成龙扮演的“大哥”在最后时刻坠桥就义。整部影片颂扬了抗日志士的机智勇敢以及八路军战士的大无畏英雄气概，同时也对日本侵略者给予了尽情地嘲弄和戏谑，但绝无此前一些抗日神剧“天雷滚滚”的感觉——因为这些角色就是些小人物，他们并不“高大全”，有着普通人的缺点和弱点，但在他们冲锋陷阵、英勇献身的刹那，笔者体悟到了某种久违的震撼和感动。

《功夫瑜伽》则展现了一名中国著名考古学家在进行一项考古工作中与友邦印度的相关人员之间发生的离奇有趣的故事，宣扬了人类文明的共同价值和中印两国文明悠久的交流历史。影片在讲述这一切的同时，巧妙注入了“一带一路”这样的主旋律因素。如此内容的影片，貌似说它是主旋律片也未尝不可，可你又不得不说，这明明就是成龙风格的功夫喜剧，但这样的功夫喜剧，观来确实让人回味悠长。

在不少人的印象中，所谓主旋律片就是那种单位发电影票或是下文件通知，被集体组织、有点勉强但又非看不可的片子，有时还得写一篇不十分情愿的观后感。这话也许不尽准确、中听，但至少反映了部分主旋律片在观众心目中的形象。毋庸讳言，就笔者而言，这样的印象也的确存在。原因在于，有些主旋律片缺乏艺术性、缺乏感染力，太平、太正、太不真实，甚至只是为了主旋律而主旋律，变成了灌输式宣传，走入了死胡同。观众只看了个开头，就知道你要干什么、要说什么，或者说不看都能猜到你的套路、内容，除非被指令，谁愿意勉强自己花时间到电影院看这样的片子呢？

之所以造成这一结果，并非主旋律影片的内容不值得宣扬、没有吸引力。相反，就以《铁道飞虎》表现的内容来说，历时14年的中国抗战史毫无疑问是一部伟大的抗战史，是一部用无数先烈的鲜血凝聚成的历史，这里面有太多可歌可泣的故事。在这样厚重的历史土壤中，沉淀着太多太多生动感人的素材，需要艺术家来挖掘和展现，搬到银幕上让今天的人们所熟知，让它们成为滋养和影响我们精神世界的食粮——它们绝对有这样的震撼力。但是非常遗憾，以往一些抗日神剧不仅雷倒了历史，也雷倒了观众。这类神剧扭曲了历史，歪曲了真正的英雄人物，不仅没能彰显正能量，反而令观众产生抗拒心理，既不叫好，也不叫座。

回顾这些年来，在反映时代主题的主旋律影片中，不可否认有众多受到观众认可的佳作，但同时，缺乏艺术技巧、缺乏感染力的“神作”也随处可见。如果一部片子给人的感觉是在灌输什么或者就是简单以宣传为目的的话，失败是不可避免的。而与之相对，在《铁道飞虎》这样的片子里，演员在细节表演上的更加生活化、人物塑造上的更加立体化，却让人看到某种真实，感受到历史的撼动。尽管有些地方不一定准确，甚至还有些粗糙，却仍然能够打动人心。这就是真实的魅力。这两部实际上展现了主旋律内容与精神力量的影片告诉我们，主旋律并不简单地等于灌输式宣传。很多时候，白开水最解渴，大实话最动人。抛弃了“高大全”的神乎其神的渲染，回归现实主义的怀抱，才能令主旋律片真正成为时代的主旋律。