王亚彬：以舞者的姿态修行

□ 中国妇女报·中华女性网记者 钟玲

初冬的一天，穿着深蓝色的毛衣、戴着宝蓝色的围巾，出现在天津图书大厦参加自己新书分享会的王亚彬，连着装的颜色都与她新出版的随笔集《生命该如何寄托》的封面极为相近，都是那种忧郁的蓝，仿佛带着淡淡的忧伤……

她脸上的笑容，也是那样淡淡的，却让人觉得很亲切，大概是，她全然没有某些明星身上的那种“盛气凌人”。

在天津出生的王亚彬，笑言这次回家有点儿找不到北了。9岁就去北京求学的她，已然对这个城市感到有些陌生。23年，漫长的岁月里，曾熟悉的家乡已经变了模样，也正是这段离开天津的时光，王亚彬开启了她的舞蹈之路，新书《生命该如何寄托》就是她对自己一路走来的成长记录。

“舞蹈与我，互相选择”

在电视剧《乡村爱情》里，她是土里土气的女一号王小蒙；在张艺谋导演的电影《十面埋伏》里，她是章子怡的舞蹈替身以及影片的舞蹈设计；在舞剧《青衣》里，她是妖娆的青衣筱艳秋；在央视春晚的舞台上，她是曾经领舞五次的舞蹈家……

演员？编舞？舞者？在娱乐圈俨然“多面手”的王亚彬，与娱乐圈的任何交集，其实都是从舞蹈而起。

在一个普通工薪家庭长大的王亚彬，并没有任何“艺术世家”的背景，只是在6岁时参加了天津“三毛”艺术团，那是一个业余的舞蹈训练班，在那个“藏龙卧虎”的地方，她并不出众。

直到9岁时，她的舞蹈老师李华将北京舞蹈学院的招生简章递到她父母手里，那一刻开始，王亚彬的命运才真正与舞蹈联系到了一起。

在北京舞蹈学院，她慢慢地了解舞蹈到底是什么，也找到了人生的意义，从此，她与舞蹈密不可分。

天赋与勤奋，让她在舞蹈领域“如鱼得水”，年纪轻轻就获得了许多肯定。17岁，她获得了文化部第五届全国舞蹈比赛表演一等奖，华北五省暨北京市第七届舞蹈比赛表演一等奖；19岁，王亚彬第一次以领舞的身份参加了央视春晚，也在那一年，她拿到了第七届“桃李杯”全国舞蹈比赛青年组表演一等奖的奖杯……

舞蹈带给王亚彬的成就，也让她在影视界有了许多机会。因“桃李杯”获奖，她被剧组选中，出演了自己的第一部电视剧《跟着阳光跳舞》，同时，也为张艺谋执导的电影《十面埋伏》做舞蹈设计，并作为替身完成了影片中最具难度的那一段舞蹈；21岁时，在央视春晚后台她认识了赵本山，随后主演了本山传媒的电视剧《乡村爱情》，因扮演“豆腐西施”王小蒙一角成名。

或许，就像她书中所写的那样：“我是幸运的，我选择了舞蹈，舞蹈也同样选择了我。”

“我最想做的还是一名舞者”

王小蒙这个角色为王亚彬带来了前所未有的名气，可是在演完《乡村爱情》第二部后，她就“消失”了。因为档期的原因，她为舞蹈缺席了以后的拍摄，从而退出了那部很有“观众缘”以及“曝光度”极高的电视剧。

在影视圈“触电”有了知名度，却又回归到舞者的身份，王亚彬的选择让人感到意外。任何人都能想到，相比舞蹈，影视剧能够为她带来更多的名利。

有很多人为之惋惜，但对王亚彬来说，没有什么比舞蹈更重要，她更在意也最珍惜的仍旧是舞蹈。“很奇怪，当人们在我面前谈论当年的王小蒙时，我总觉得那是另外一个叫王亚彬的人，和当下的我是两个人。如同人们获悉王小蒙同时也是舞者时的那种惊讶以及反差，我不禁偷偷笑，也偷偷开心王亚彬是个多面体。”她说，“但我最想做的还是一名舞者”。

她并不排斥演戏，后来还演了电视剧《推拿》，但当舞蹈和演戏在时间上有了冲突时，她却会本能地选择让演戏为舞蹈让路。她笑称：“舞蹈就是我的情人，缠绵悱恻、情谊连绵，我怎么会背叛我的情人呢？”

她的身影，又频频出现在各种舞台上，是真正的“舞”台。她受邀参加了第十六届亚运会开幕式《启航·海洋之舟》双人舞表演；博鳌论坛国事演出独舞作品《墨韵》；上合峰会演出领舞《舞之武》；中法双边会晤演出独舞《扇舞丹青》……

2009年，25岁的王亚彬创建了自己的亚彬舞影工作室，以“亚彬和她的朋友们”为品牌每年推出一部舞剧。至今，已推出了《与你·共舞》《寻》《守望》《生长》《梦·三则》等7部舞剧。去年，王亚彬第一次做导演，指导、编舞、主演了由作家毕飞宇同名小说改编的舞剧《青衣》，这部舞剧作为“亚彬和她的朋友们”系列第七季在国家大剧院首演，之后还受邀参加了“布达佩斯之春”艺术节。最近，《青衣》已开始了第二轮全国巡回表演。

“舞蹈，已融进了我的血液”

《青衣》中的筱艳秋，为戏曲执着了终生，把舞蹈当作毕生事业一跳26年的王亚彬，似乎也在走着与她相同的方向。

王亚彬说，筱燕秋是把她的生命寄托在戏曲的舞台上，而我是通过舞蹈，通过我对舞蹈的理解，将生命寄托在舞剧的舞台上。“在舞台上的时候，我会常常忘记我是谁，舞蹈就像融入我血液中，变成自然而然的事情。从9岁走进北京舞蹈学院那天起，有个强烈的执念就伴随我，那就是每一个舞蹈动作我都要做到极致，因为我想要的人生就是要成为一名舞蹈家，不为功名利禄，让我跳舞就好。”

有此执念，王亚彬每天都要全身心地投入舞蹈中，无数次重复地雕琢着每一个细腻的动作与细微的挪动。

没有人知道，舞台上那一个个完美的瞬间，背后有着何种艰辛，那可能是她跌倒过上千次，才通过一定量的积累达到质变的，而那当然也离不开伤痛。

在用半年时间所著的《生命该如何寄托》中，王亚彬不止一次提到了疼痛。在她的舞蹈生涯中，这是无法避开的一个词。虽然舞蹈为她带来各种荣誉，但同时也带来了脚伤。那种痛苦，是外行人无法理解也无法想象的。也因此，她才会在书中写道：“作为一名舞者，如果有一天我选择了不再用肢体去表达，或者由于客观的原因停止了这种方式，我都不会后悔。至少曾经，我是如此擅长用自己的肢体去淋漓尽致地诠释着我所希望的表达。”

有疼痛，自然也有快乐。在痛苦的过程中，她也享受着舞蹈带给自己的一切欢愉。害怕那种痛并快乐着的感觉稍纵即逝，于是，她用文字记录下了一个舞者的思想脉络与成长轨迹。

文如其人，字里行间都是她对舞蹈的热爱，对名利的淡然。

一如眼前的王亚彬，“卸下”舞台上的荣耀与光芒，是那样沉静而安宁。为舞蹈而生的她，始终坚持着一颗“不以物喜、不以己悲”的平常心，以舞者的姿态在尘世中潜心修行。