我的电影里，男演员甘当绿叶

□ 本报记者 袁梦佳

作为参展的一位通过女性视角拍摄情色电影的女导演，浜野佐知通过其参展的著名电影《变形记》《百合祭》，被越来越多的中国女性所熟知。电影播放结束后，大家纷纷被电影中树立的独立自立的女性形象所吸引，她被前来观看电影的影迷们围得水泄不通。而在浜野佐知自己看来，她已拍摄了300部描述女性自主选择性爱故事的电影，50岁时，还拍了一部有关老年女人性爱的电影《百合祭》。在她看来，女性不应该随着年龄的增长而忽视自己对个性解放的追求。过了50岁的女人更应该自主选择，好好享受个人生活，包括性生活。

反对电影对女人的刻板印象

上世纪60年代前半期，以性为主题的低成本电影，即所谓“粉红映画”的成人电影在日本开始流行。现年67岁的浜野佐知是日本粉红映画行业中作品最多、最饱受争议的女导演。

为倡导女性权利的先驱精神，这位女权主义者在她早期导演生涯中便去掉了日文名字中代表女性的后缀-KO。浜野佐知的电影通过对性和裸体的形象刻画，反映了女人们为了得到社会对其性行为的认可而做出的努力。

“高中时，欧洲兴起了艺术电影的浪潮。这种新浪潮的电影中对女性形象的描述，都是比较自立的女性形象。对我影响很大。”浜野佐知介绍，而当年日本电影都以男性为中心，电影中的形象包括母亲妻子各种女性形象，都是围绕着男性，千篇一律。少有的女性形象以及涉及性描写时，牵涉到的女性又多半是娼妇或者被抛弃的离异女性。她认为，这多半是因为日本全部都是男导演在拍情色片的缘故，因此她决定当导演。她的理想是从女人的角度拍摄女人的电影，反对电影对女人的刻板印象。

参展作品《百合祭》是一部描写老年女性与性故事的电影，电影描述犀利、明快幽默。主人公是7位69到91岁的老年女性。当这群老妇人共同居住在一栋老式的公寓后，平时除了编织毛衣、泡茶八卦，就是逗猫自娱，生活平静。直到一位老年男性的入住掀起了涟漪，他的甜言蜜语打乱了这些老妇人们之前的传统生活。

浜野佐知以女性角度切入，探讨一向被视为禁忌的老年人私生活议题，重新检视年龄、性别、私生活的各种可能性。如台词所说，上了年纪之后什么事情都有可能发生，和性别无关，女性可以去追求本身的生活。

通过电影让女性开口陈述

1971年，浜野佐知首次以导演身份登场。1984年成立了制作公司旦旦社，1998年拍摄了独立电影《第七官界的彷徨 寻找尾崎翠》，这部电影展现了几乎被遗忘的女作家尾崎翠的生活和工作，赢得了Hayashi Amari奖。同年，她开始着手改编桃谷方子描写老年女性性需求的小说《百合祭》，并于2001年将其搬上了银幕。2005年出版了名为《女人拍电影》的书，2006年拍摄《蟋蟀女孩》，随后还有《芳子与百合》《变形记》等优秀女性视角电影作品。

众多电影的背后，埋藏着滨野佐知创作初期的各种困难。她说，除了日本大部分女导演都会遇到的如找不到资金、得不到尊重两大困难外，她还找不到男演员。“我的电影里，男演员都是陪衬，女演员是主角。所以先期创作电影阶段，最难的就是寻找男演员。因为日本电影多以男性形象为中心，前来试镜的男演员看到电影剧本就自动离开了。”浜野佐知说，但她并没有就此放弃。她觉得可以通过自己的电影让日本的女性在日本的电影中真正开口陈述，表达自己的心声，追求个性解放，学会独立自主地选择生活。

她确实做到了。她说：“从成立制作公司之后的多年里，专业拍摄这一类影片的只有我一个女导演。我就是要表达女性自主自由的主张。当我拍摄出真实的女性形象后，日本电影评论界开始批判我的作品。但我渐渐发现，特别是50岁时拍摄《百合祭》挑选男演员时，我发现一些男性开始有了尊重女性、支持女性个性解放的态度。这部电影中的男主角五十岚信次郎，他欣然接受做绿叶。目前，男性对男女平等概念的态度明显要缓和很多，并开始意识并支持女性独立和自主生活。”

影展的访谈持续了很久，浜野佐知也分享了很多电影创作背后的有趣又不乏映射日本社会阻碍女性发展的一些故事。作为也在被阻碍中努力追求解脱的一分子，她在访谈中时时感谢并把话筒递给身边的男编剧，好像在说，女性追求自由与个性，可以的话，男人也有责任。