《正阳门下小女人》：大女主剧的正确打开方式

一方小天地，却可以看尽人生百态、世间悲欢。一个小家庭，有鹣鲽情深的爱情，也有难以割舍的亲情。一个大时代，既看到了小人物的成长，也看到了社会的变革。

人物命运与时代变迁的交织，现代意识与传统价值观的融合，《正阳门下小女人》充满了励志元素与正能量。

■ 钟玲

送别了口碑惨烈、三观“有毒”的电视剧《娘道》，北京卫视接档的《正阳门下小女人》终于开启了“大女主”剧的正确打开方式，播出近尾声，《正阳门下小女人》在豆瓣网仍保持着8.0分的好成绩。虽然被指前期磨皮严重，男女主角们的青年时代五官都被磨得看不太清楚——是啊，让一群奔五奔六的人饰演20岁左右的青年男女的确是有些困难，可是蒋雯丽、倪大红等戏骨们的精湛演技和明快紧凑的剧情，仍旧成功地让人们忽略了这点瑕疵。没错，讲好故事才是王道，即使前期有些“装嫩”，非京籍的一众演员也操着一口并不地道的北京腔……

小女人，“大女主”

正阳门下的小女人，说的是徐慧真。某年冬天，北方的寒夜里大雪纷飞，就在这一天徐慧真的丈夫贺永强与她的表妹私奔了，她一个人挺着大肚子在街上拦车去医院……一生中的重要时刻没有丈夫的疼爱与呵护，徐慧真没有流露出一丝柔弱。对车夫临时加钱不服，直到偶遇“窝脖儿”蔡全无，才得以到医院平安生产。而后，因公公去世，还未出月子的徐慧真就接手了公公留下的小酒馆，重振旗鼓。这部剧就是以这个小酒馆为切入点，通过“小女人”的视角，讲述了主人公徐慧真久经磨难，最终成为商界女强人的故事。

孤儿寡母无依无靠，生存“游戏”里还有无良之人屡屡制造麻烦，命运如此安排，对一个女人来说堪称劫难。刚看前两集时，这悲惨的剧情设定曾让我误以为又是苦情戏的模式，幸好，徐慧真的独立自主、自力更生，很快让我感受到了这部剧的“大女主”风范。

没有男人都爱我且各个均“忠犬”的玛丽苏情结，也没有依靠男人上位走向人生巅峰的狗血桥段，徐慧真所拥有的一切都是凭着自己的智慧打拼而来。

经营一个人的小酒馆，她靠的是诚信与真诚，坚决不卖假酒害人，且做人做事八面玲珑，对任何一个顾客都公平对待绝不“看人下菜碟儿”。在她的眼里，人只有两种，只分善恶，不分贵贱。她还善于审时度势，勇于做第一个吃螃蟹的人。

管理六个人的小企业，她靠的是以德服人、以德报怨。对下过绊儿的范金有，她该收拾收拾，关键时刻还能握手言和；对有过嫌隙的赵雅丽，她能事事为对方着想，最终获得“死忠粉”一枚……知人善任，安心放权，所以她的事业才能越做越大。

果敢聪慧、刚柔并济、圆润练达，一个人独自走天下的徐慧真，才是不折不扣的“大女主”。 近几年的女性题材剧经常是打着“大女主”的旗号却走着“玛丽苏”的道儿：像《女不强大天不容》，女主角从记者一路升攀为一家报社的社长，全靠男性挚友指点迷津；像《我的前半生》，女主角罗子君从弃妇到独立女性的成长过程也全依赖霸道总裁贺涵；像《芈月传》《那年花开月正圆》，女主角们也都是依附男性来实现自己的个人价值……这些电视剧尽管在价值观上已有所进步，却还是未能完全免俗——嘴上言说“独立自主”，骨子里却又默认着“男权”。

徐慧真则不然，做生意，她是凭借自己的人生哲学；生活中，男人在她的世界里成了“贤内助”。她与志同道合的蔡全无，一个主外一个主内，将日子过得蒸蒸日上。他们的相处方式，让人清醒，其实女强男弱不过是婚姻的其中一种模式，两人能够互相尊重与相互理解，各司其职、各负其责，也可以使爱情温馨、婚姻牢固。

在爱情上，她亦有自己的主心骨。年轻漂亮的徐慧真身边有许多追求者，可是呢，除了蔡全无是真心以待，其他人的爱慕多少都带点杂质，不是看上了她拥有的产业，就是惦记着她的四合院儿，通通现实的很。不过，她慧眼识珠，认定了忠诚可靠又心存大智慧的蔡全无。

尽管生在旧时代，但徐慧真既具备了传统女性的美德——吃苦耐劳、宽容大度、温柔善良，也具备了新时期女性的特质——乐观自信、勇敢洒脱、坚毅独立。面对重重困难，她总能迎面而上，无论什么时期；对于终身大事，她也可以暗中制造机会勇敢追爱；被丈夫背叛与抛弃，她没有哭闹，更没有放低姿态试图挽留无意义的感情，而是果断地提出离婚。

委曲求全、自轻自贱，在徐慧真的字典里压根儿就不存在，不带一丝留恋地快刀斩乱麻能迅速从不幸的婚姻里抽离，徐慧真做到了经济与精神的双重独立。

就是这样，清欢之姿、刚硬之态，一个平凡女性的传奇人生呼之欲出。

小胡同，大时代

拉洋片儿的片儿爷、蹬三轮儿的强子、玩儿古董的牛爷、开绸缎庄的女老板陈雪茹、教书育人的徐先生、扛大包的“窝脖儿”蔡全无、俄罗斯的外交官弗拉基米尔……三教九流聚集在小胡同里徐慧真的小酒馆，聊聊柴米油盐和鸡毛蒜皮儿，唠唠世界风云与国家大事儿，喝点小酒谈谈人生与理想，50年的岁月就在小酒馆的繁荣兴旺到冷清颓败的变动中消逝了。

这是一幅生动、鲜活的时代画卷——

1955年，公私合营，私营小业主纷纷响应国家号召。那时的徐慧真，两个麻花辫，一身粗布衣，像阿庆嫂般一个人独自在小酒馆从容应对“各路人马”。

1958年～1960年，“大跃进”，全国上下大炼钢铁，那时的徐慧真带着员工四处寻觅铁锅，为小酒馆争第一。

1959年～1961年，三年自然灾害期间，身在农村的人们严重缺粮、食不果腹，受灾群众纷纷涌入城里。那时的徐慧真剪去了一头长发，艰难度日，仍不忘救济前夫一家。

1966年～1976年，“文革”十年，社会动乱。那时的徐慧真，任职居委会主任却受小人范金有的迫害被革职查办，有才能也无法施展。

1979年，改革开放伊始，百废待兴，大街上不再是单一的黑白灰军绿。小酒馆重新回到徐慧真的手里，再一次在她的经营下焕发青春。

1985年，中国经济复苏，港台文化“侵入”内地。小酒馆日益兴隆，徐慧真的装扮也紧随时尚潮流，8寸的高跟儿鞋，考究的喇叭裤，夸张的大耳环，微卷的短发，一应带着时代的气息。

1990年后，徐慧真用上了大哥大，开上了奔驰车，从小酒馆到三星级酒店再到房地产开发商，她的事业和经商版图实现了“三级跳”。小酒馆日渐落寞，但经济飞速的北京却是一片繁华景象。她的孩子们出国、归国，进入家族企业，组建了小家庭，也渐渐地搬出了她的四合院，入住宽敞明亮的楼房。

……

半个多世纪的岁月更迭，徐慧真的坎坷人生路，既是她一个人的创业史，也是中国几十年的变迁史。

而大时代的背景下，正阳门下的小酒馆里，有烟火气息，有市井味道，也有人情冷暖以及世态炎凉。

陈雪茹与范金有，处处与徐慧真争高低，不是落井下石就是谋划算计；受过徐慧真恩惠的赵雅丽和片儿爷却始终以她“马首是瞻”；小酒馆的员工马师傅和孔玉琴习惯了捧高踩低、见风使舵；以牛爷为首的街坊在徐慧真遇到困难时纷纷伸出援助之手，让她东山再起；不知感恩的贺永强夫妇总是在徐慧真的大度无私面前得寸进尺；贺永强的三个女儿在徐慧真的言传身教下善良、大方，与父亲的自私自利相距十万八千里……

一方小天地，却可以看尽人生百态、世间悲欢。一个小家庭，有鹣鲽情深的爱情，也有难以割舍的亲情。一个大时代，既看到了小人物的成长，也看到了社会的变革。

人物命运与时代变迁的交织，现代意识与传统价值观的融合，《正阳门下小女人》充满了励志元素与正能量。或许，没人能无视这部剧在新千年以后模糊的时代感，也有人不爽徐慧真的坚韧与善良太过“圣母”，但，这仍然不能改变其是一部精彩剧集的设定。

我确信无疑。