“让留守妇女从电影中看到自身价值”

《守望女》剧照

“阳光”和“向上”是《守望女》刻画留守女性形象的基本原则。创作者希望观众通过《守望女》看到留守妇女的艰辛与不易，唤起大家对留守妇女的支持、关心和包容；更希望能对处在类似困境中的农村家庭有所启发，让留守妇女从电影中看到自身价值。

■ 本报记者 姚鹏

长江岸边，江南小村，四个留守女人，为改变严峻的生活现状和自身的命运，化解与丈夫之间的婚姻危机，在主人公若兰的带领下，组织起来自办企业。她们经历了千辛万苦，终于使自己的蔬菜合作社发展壮大，并最终把外出打工的丈夫们吸引回乡，迎来家庭团聚。

这是首部农村留守妇女题材电影《守望女》中的情节。2月6日晚7时，《守望女》在拍摄地湖北省嘉鱼县首映，春节期间，湖北省的155家影院将率先为观众呈现该片的精彩故事。

《守望女》“出世” 源于基层采访

“改革开放以后，农村的留守妇女是社会转型期的一个剖面。”谈起创作《守望女》的初衷，电影出品人、制片人、编剧、中国新闻社社委兼湖北分社社长章敦华表示。《守望女》是中新社湖北分社摄制的第三部电影，此前，章敦华主持拍摄的《舟舟》《大明县令袁宏道》两部影片，均引起了社会各界的广泛关注。

章敦华告诉记者，拍一部留守妇女题材电影的想法，来自于他在基层的采访经历。在湖北农村走访期间，有关农村留守家庭的所见所闻令他感慨良多，也积累下了大量现实素材，创作的念头由此而生。

“和村里的妇联主任，村支书聊天，和农家的老人孩子拉家常，春节回老家过年时遇到打工回来的熟人，都难免谈起这方面问题。”章敦华说。留守妇女在丈夫外出打工期间，不仅要承担农活，还要养育一家老小，而且与丈夫长期分居，同时面对着生活压力，情感危机甚至安全问题，生理、心理压力都很大，家庭、情感、婚姻都面临着巨大冲击，留守家庭的离婚率可以说相当高，而且离婚多发生在春节前后。

“留守衍生出了相当多的问题。婚姻危机直接影响到家庭的稳定，家庭不和谐，社会怎么能和谐。而且，一位母亲如果长期处于沉重压力下，对下一代的成长肯定也会产生影响。”

在一次和村妇代会主任聊天时，章敦华问道：“你们不能自己想办法做些事把丈夫弄回来吗？”

对方苦笑着回答：“哪有这个实力？我们也想他们回来。可回来干什么呢？一家就几亩地，回来了哪里有收入？如果本地有个像样的企业就好了，那样他们也愿意回来。”

通过一次次的采访，章敦华逐渐完善了故事的脉络和主人公的形象，经过3年多的不断修改，2012年，《守望女》剧本创作完成。2013年10月18日，电影在湖北省嘉鱼县正式开机。

《守望女》人物形象解析及现实意义

“这部电影的主人公没有固定的原型，而是集中了很多位留守妇女的形象。这个群体有4700多万人，每个人身上都有故事，电影中的四位女主角就是她们的缩影。可能你看电影时就会联想到身边认识的人。”章敦华告诉记者。电影中，四位女主角面临着各自的现实问题和情感追求，也拥有各不相同的鲜明性格。以往银幕形象多为忧郁、知性的庄庆宁饰演若兰，代表“春”的生机勃勃，最有主见；武汉演员李兴虹饰演的荷花像“夏”一样泼辣，风风火火；北影花旦陈籽熹饰演的秋菊，象征着秋的纯洁和缠绵；而因《香水有毒》成名的歌手胡杨林，此次则转型饰演拜金、自私的冬梅。

“总的来说，影片中的人物是写实的，她们就是一群农村女性，有自己的苦闷，你不可能让她们以高大全的形象出现。”

章敦华强调，留守女性是弱势群体，但她们的痛苦不应当被消费，所以“阳光”和“向上”也是《守望女》刻画留守女性形象的基本原则。电影首先还是立足于挖掘人物的闪光之处，不会给人压抑的感觉。片名之所以用“守望”而不是“留守”，就是因为前者代表的态度更加积极。而为了表现这种积极的基调，影片选择了喜剧的形式，《守望女》的导演萧龙是成龙经典影片《醉拳》的编剧，在拍摄中借鉴了许多香港喜剧的元素。

“本来比较沉闷的话题，现在充满喜剧效果，成为一部原汁原味的农村喜剧，这是导演的功劳。”章敦华说道，“她们如何改变自身现状？归根到底要靠发展当地经济，电影里就是以四位姐妹搞蔬菜合作社的方式去呈现，而这个过程可以是快乐的。创业也快乐，成功更快乐，整部戏的人物性格是乐观的，语言是幽默的，很多情节能让人会心一笑。我们就是希望观众能在轻松、喜乐的氛围中了解留守妇女这个特殊的人群。”

章敦华表示，《守望女》首先是一部展示给全社会的电影，希望观众通过《守望女》看到留守妇女的艰辛与不易，唤起大家对留守妇女的支持、关心和包容。同时，《守望女》也是一部献给中国广大农村留守妇女的电影，他更希望对处在类似困境中的农村家庭有所启发，让留守妇女从电影中看到自身价值。“这部片子如果能为打工人群，留守群体中带去一些鼓舞，激发他们改变自己命运的意愿，我就心满意足。”

对于《守望女》的市场预期，章敦华承认，影片是农村题材，关注的又是弱势人群，商业性并不强，对于票房不敢有过多期待。和以前拍过的两部电影一样，《守望女》的投资也是来自于热心公益的企业，首先强调的是公益性。但由于长江电影集团这次会下大力气推广，所以他还是持审慎乐观的态度。

不过，章敦华也认为，农村题材影片实现经济效益与社会效益双赢的空间其实很大。上世纪90年代以前，反映农村生活的电影曾经风靡一时，涌现出许多脍炙人口的经典，然而，随着时代的变迁，这类题材的电影却很少再获得公众的关注，为什么会出现这种局面？就是因为过多地考虑了经济效益，过多地受到市场导向的影响。在章敦华看来，中国电影应在价值取向上彻底来一次调整，将经济效益与社会效益结合起来，将娱乐性与引导性结合起来，将艺术性与思想性结合起来。只要演员的表演真实接地气，能达到观赏性与娱乐性的平衡，即使是农村题材也同样能唤起观众认同，做到既传播正能量又让人喜闻乐见。