从“总裁爱我”到“我即总裁”：网络言情小说更迭

《杉杉来了》中，女主直到自己成为总裁才同意结婚。“我即总裁”的“大女主”成为新想象。

《如果蜗牛有爱情》创造出了一个理想中人格独立、情感充沛、男女平等的社会环境和爱情关系，不再“纠错”而是“示范”。

《流星花园》提供了经典的“霸道总裁爱上我”模式。

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网络文学20年的发展中，诸种类型此起彼伏、交错兴盛，它们之间既有历时性的承继，也有共时性的影响，各个类型之内也在进行着自我演进。大众文艺领域中，“大女主”特色的浮现、“职业剧”类型的兴起，从初期的“总裁爱我”，到如今的“我即总裁”，这些类型作品以及背后的思想探索和社会实验，共同推进着中国女性主义理论与实践向前迈进。

■ 薛静

提及“网络言情小说”，人们首先浮现出的印象，常常是“玛丽苏”“傻白甜”和“霸道总裁爱上我”，这的确是网络言情小说曾经走过的初级阶段，也是因为大量影视改编而最为人熟知的标签。但是网络文学经过20年的更新迭代，言情类型也逐渐成长为女性进行思想探索和社会实验的新空间，大众文艺领域中，“大女主”特色的浮现、“职业剧”类型的兴起，背后都是网络言情小说贡献出的文化资源。相较于大众化、温和派的影视改编，网络言情内部的嬗变则更加活泼多样，从初期的“总裁爱我”，到如今的“我即总裁”，网络女性主义的思想资源也正由此萌生。

“理想恋人”的粉碎与女性自我身份追寻

作为网络言情肇始与重镇的晋江文学城，在2003年建站初期，以大量扫描上传台湾言情“口袋书”而积累起内容资源和用户资源。而台湾言情小说中的性别观念，当时是比较落后的。瞄准中学女生和家庭主妇、以租书屋大量流转为渠道的“口袋言情”，在生产机制内部并没有提升思想深度的需求。对于通俗言情几乎真空、用户需求高度饥渴的大陆，大批涌入的台湾言情虽然既“玛丽苏”又“傻白甜”，但却相当程度上为女性提供了情感抚慰，启蒙她们正视自己的欲望需求。

然而经历过妇女解放运动的大陆女性，却没有止步于此。晋江文学城开放原创之后，晋江文学城站长冰心在回忆中表示，“大家的创作热情迅速地得到了释放，几天之内注册ID就达到了几千几万号，文章急剧增加”。率先诞生的一批总裁文、高干文，在短暂模仿之后，开启了对台湾言情的反叛与解构。被誉为“网络言情四小天后”的匪我思存，以“虐恋”的风格迅速崛起，“京城四少”系列小说的男主，非但不再是“理想人格”的完美化身，而且往往连忠诚都做不到。但恰是这种对传统言情中“理想恋人”的粉碎，让读者在痛感与快感兼具的虐文中，将情感重心从对象转向自我与关系，开始重审爱情本质，寻求自我的身份与价值。

穿越文与爱情神话的崩解

寻求自我的渴望，带来了古代背景为主的穿越文、重生文，女性开始在“History”中寻找“Her story”。平凡的现代女性穿越进入古代，以历史的“后见之明”作为金手指，在与王公贵族的恋爱中做出当代女性的价值选择。穿越类型一方面为网文言情打开了新的天地，在“霸道总裁爱上我”之外，探寻到了纵贯历史的可能性，也成为后来诸种类型衍生的基础；另一方面，以《步步惊心》为代表，开启了“女性向”网络言情小说对传统言情中爱情模式的反转：爱情不再是从一而终，而是择良而栖，视爱情为生命的琼瑶女主，逐渐被质疑爱情、奋力求生的若曦取代。若曦“从爱上失败者八爷，到转投胜利者四爷”这一获得认同的心路历程，是包括爱情神话在内的启蒙神话的崩解。

“不信爱情”的下坡路走到谷底，是2010年前后，宫斗文和宅斗文进入热潮。以《后宫·甄嬛传》为代表的宫斗文，将女性感受到的性别困境和生存危机推向极致，迫使女性必须搁置启蒙主义中屡屡被赋予崇高意义的感情，转而遵循丛林法则，向死而生，掌控命运。而以《知否？知否？应是绿肥红瘦》为代表的宅斗文，让从痴心到疑心、从情冷到情枯的女性，在心如止水后获得自足安乐，又在自足安乐中积攒出了重新去爱人的能量，从封闭孤绝的皇宫到留有生机的后宅，网络言情走出了由“破”到“立”、触底反弹的转折。

女强文与重新加固的霸权结构

由“破”求“立”，促成了架空背景下的女强文、女尊文，在网络文学这个可以低成本试错的社会空间中，网文参与者设定出了女性具有性别优势的社会，希望展开“女性乌托邦”的思想实验，但是这些激进的实验大多成为单纯的性别倒转与报复性满足，大多数女尊文在对男权的戏仿之中，不由自主地将其演绎得愈加夸张、虚假，当两性完全颠倒，达成的结果并不是男女平等，而是加深了霸权的基本结构。

女性内部很快发现了这一局限，但如何有所扬弃地处理这些思想实验取得的成果，不但要求作者具有一定的写作水平，还需要读者达到了相应的层次，可以理解并接受这种欲望模式的变革。女尊文、女强文的代表作家天下归元，就常常面临这样的矛盾：她能够清楚地感知网络女性主义的进步之处，并且希望将这种思考展现出来，然而引领思潮的前提，是具有数量上的影响力，而人数上的“众”与思想上的“深”往往不可兼得。

甜宠文、职业文崛起与新型男女关系“示范”

恰是从女强文、女尊文热潮回落的2012年开始，甜宠文、职业文迅速崛起，出现了代偿性的爆发增长，成为网络言情小说的新趋势。网络言情小说再次回到现代、贴近现实，但是却去掉了在传统环境中的挣扎、与陈旧观念的对抗，而是自然而然地创造出了一个理想中人格独立、情感充沛、男女平等的社会环境和爱情关系，不再“纠错”而是“示范”。

网络作家丁墨脱颖而出，在她笔下，没有情敌小三、怀孕堕胎，也没有前世鸳盟、父辈恩仇。从宫斗的血雨腥风和女强的咬牙拼搏中一路看来的读者，在丁墨这里如同吃到了一颗薄荷糖，清爽、甜蜜、不腻歪，有时候还能让你更清醒。无论是《如果蜗牛有爱情》里，女主对男主自信从容地说出“我也喜欢你，所以不用追”；还是《他来了，请闭眼》里，男女主人公日常相处完全“去戏剧化”、而靠刑侦破案推动情节；抑或近来兴起的要求男女主人公都是处子之身的“双处文”，以增添对男性的要求来达成平等对话的策略，用身体的纯洁重新呼唤感情的纯粹……网络言情小说的代际更迭中，新一代人转移到虚拟空间，从零开始建构属于自己的世界。

这些跑在前面的女性主义实验，可能暂时还没有经由影视改编而为大多数人所知，但是却也逐渐渗透在大众文化领域的各个方面。颇为有趣的一个案例，是早期网络言情小说《杉杉来吃》与2014年电视剧版《杉杉来了》的改编。其中保留了“我要让所有人知道，这个鱼塘，被你承包了”的霸道总裁梗，另一方面则将原著中两人因疑似怀孕而匆忙订婚的结尾重写：电视剧中，女主杉杉的家人遇人不淑、亏掉了男主封腾的投资，封腾愿意结婚后债务一笔勾销，但是杉杉坚决延后婚期，直到自己创业成功、成为总裁、还清欠债，才同意结婚。“总裁爱我”的“玛丽苏”“傻白甜”已经不足以吸引我们，“我即总裁”的职业文、“大女主”才是我们新的想象。

网络文学20年的发展，在网络言情小说的诸种类型里，相互之间此起彼伏、交错兴盛，它们之间既有历时性的承继，也有共时性的影响，各个类型之内也在进行着自我演进。甜宠文不是网络言情小说的终极形态，虐恋风也有可能在另一种语境和设定中重生。这些类型作品，以及背后的思想探索和社会实验，共同推进着中国的女性主义理论与实践向前迈进。

（作者为清华大学新闻与传播学院博士后、助理研究员）